Bücher über Orgeln - books about organs

Donnergrollen vor dem Anbruch der Orgelromantik: Abbé Vogler – als Mensch, Musiker und Orgelbautheoretiker unter besonderer Berücksichtigung des sog. “Simplifikationssystems – von Prof. Emile Rupp, 1922 gedruckt in Ludwigsburg.

Abbé Vogler, der geniale Feuergeist, der tiefgründig-intuitive Theoretiker, der Schöpfer unserer ganzen modernen Orchestration…aus diesen einleitenden Worten Emile Rupp’s spricht schon seine ganze Einschätzung dieser Person „L’Abbé Vogler“, den Rupp als die grundstürzende, heute würde man sagen, „paradigmatische“ Gestalt bezeichnet, die in der Morgenröte der musikalischen Romantik auftaucht, als Lehrer von Weber und Meyerbeer in Erscheinung tritt, auch als Wegbereiter für die Orgelideen von Eberhard Friedrich Walcker, und dann erst wieder bei der im Nachhinein gemachten Erläuterung der Ideen der Elsässischen Bewegung, die mit dieser Schrift einen wichtigen Bezugspunkt zum europäischen Orgelbauschaffen bekommt. Es ist übrigens die einzige Schrift über Vogler, die sich intensiv mit seinem Simplifikationssystem auseinandersetzt – und wer Rupp kennt, weiß, dass es hier keine Oberflächlichkeit gibt. Zutiefst interessant und sehr gut verständlich dargebracht.

Beide Orgelbaumeister der neuen Zeit im früher 19.JH waren von den Ideen Voglers begeistert: Eberhard Friedrich Walcker, der bei Besuchen Aristide Cavaillé-Coll’s diese Gedanken seinem Kollegen weitergab.

Oscar Walcker hat sich bei Rupp um 1905 erkundigt, welche Bedeutung denn Vogler’s Vorstellungen im Einzelnen haben, so weit vergessen war also dieser Mann bereits Anfang des 20.JH wieder. Es überrascht uns nun nicht mehr, dass Rupp mit Walcker direkt nach dem Krieg dieses Büchlein mit rund 55 Seiten auf den Weg brachten, wohl eine erste Friedensanstregung zwischen Deutschen und Franzosen und im Angesichte der Orgelbewegung eine ganz enorm wichtige Schrift.

Natürlich verwundert es uns nicht, dass es ein Buch Rupp’s ist, der Vogler so vereinnahmt, dass man ihn an manchen Stellen kaum noch zu erkennen vermag. Aber das ist eben Imagination und lebendige Interpretation und unser heutiger, historisch durchwachsener Blick, mit dem wir heiter, beinahe verzückt die Polemik Rupp’s uns zuführen: Fallen nun auch diese Experimente (der Grundtönigkeit) in eine gewisse karnevalistische Periode des Orgelbaus, deren wir heute mit dem Lächeln der Erlösten gedenken, so war doch die falsche Einschätzung der künstlchen und falschen Obertöne im Orgelbau eine Folge des Strebens nach falschen dynamischen und koloristischen Idealen, welche durch die Auferstehung J.S,Bachs und das vollständige Durchdringen der elsässisch-neudeutschen Orgelreform heute als endgültig überwunden betrachtet werden können. Also es ist auch eine Schrift der Bewegung. Und meiner Meinung nach eine grundgesunde Sache der Be-Welt-igung.

Hier das komplette Buch als PDF-Variante in komprimierter Form.

gwm

Auf der Suche nach vergangenem Klang.

Das Buch von Markus Zepf, an dem ich in geringem Umfang durch Materialbeistellung etwas mitwirken konnte, war für mich seit seiner Geburtsstunde ein unheimlich spannendes Erlebnis, das, als es mir dann endlich in gedruckter Form in Händen lag, einen tiefen Eindruck auf mich hinterlassen hat.

Die Zeit der 20er Jahre wäre, würde man das Kunststück vollbringen können, die Nazis aus dieser Zeit auszuschliessen, wohl das spannendste Kapitel der deutschen Literatur und damit verwoben auch der deutschen Orgelbaukunst geworden sein. Wobei darüber nichts gesagt sein soll über irgendwelche Qualitäten von Kulturstufen, wie das vielleicht von Oswald Spengler in seinem “Untergang des Abendlandes” tiefsinnig getan wurde. Je weiter wir aber von dieser Zeit abrücken, um so exotischer wird diese Zeit für uns. Daher sind wir als Nachkriegsgeneration immer dankbar, wenn es Einer geschafft hat, zurückzukriechen ins mythische Dunkel dieser verschlossenen Epoche, um dort ein paar Silberbarren herauszuschälen aus diesem Gebirge, und uns Klarheit zu verschaffen, wie es denn da war, als man fundamentale Orgeln baute, wie jene “Praetorius” auf Taschenladen, was dann eine ganze Orgelnation bewegt haben soll.

Jedenfalls hat Markus Zepf als umfassend gebildeter Akademiker das Thema “Praetoriusorgel” und “Klangideale” so glasklar im Griff gehabt, als der dieses Stück Literatur geschaffen hat, dass er ganz spielerisch die Zusammenhänge mit dieser Zeit “tanzen” lassen konnte . Und in der Tat werden hier die Klänge und Klangvorstellungen aller Orgelepochen unter die Lupe genommen und auch in Form von Zahlen auf den Tisch gelegt. Wir erfahren etwas über die nicht unproblematischen Begriffe wie “Barock-Orgel”, was Gurlitt in “Früh-Hoch-Spätbarock gliederte und damit den periodischen Wechsel der Zeiten zur Geltung kommen lässt. Und wir erfahren auch die Problematik die hinter solchen Begriffseinteilungen steht.

Das Buch ist in drei Hauptteile unterteilt, 1) die Elsässische Orgelreform 2) Das Instrument aus dem Geist der Musikwissenschaft Die Praetorius Orgel von 1921 und 3) Zur Rezeption der Praetorius-Orgel mit der Freiburger Orgeltagung von 1926

Alle drei Teile werden abschliessend und schön übersichtlich am Ende zusammengefasst erneut serviert.

Das Buch ist für das Verständnis der Nachkriegsbewegung ab 1945 und der Bewegung in den 20er Jahren eine unglaublich große Hilfe, weil viele Bewegungen um Gurlitt, Jahnn, Mahrenholz, Schweitzer und Straube kaum in anderem Schrifttum der neueren Zeit so intensiv durchleuchtet wurden wie eben hier. Dr. Zepf ist Organist und geht die Sache auch durchweg von der hörenden Seite her an, man merkt unwillkürlich in vielen Stellen des Buches, dass hier ein praktisch erfahrerener Orgelspieler und nicht nur ein Schreiber an einer wichtigen Studie gearbeitet hat.

Das Buch wurde von mir bereits zum zweiten Mal gelesen, was überhaupt nicht schwer fällt, denn der Schreibfluss ist durchaus harmonisch bewegt und man kommt in seltensten Fällen ins Stocken. Spannend wird berichtet, wie bei einer aktuellen Reportage.
Pluspunkte:

• gute Darstellung der historischen Zusammenhänge !!
• sehr gute Darstellung von Mensuren, Zungen mit Dicken, Kehlenbreiten etc.
• gutes Literaturverzeichnis
• sehr gute Lesbarkeit des ganzen Buches

und hier zwei Seiten

In diesem Buch kommen Praktiker und Organisten zu Wort. Es handelt sich um eines der ersten Bücher, das sich mit der Restaurierung pneumatischer Orgeln auseinandersetzt. Die Berliner Domorgel von Sauer war hierzu ein wichtiges Glied, und das wurde in dem Buch von Peter Dohne ausgiebig erläutert. Sehr gut auchsind die Artikel von Martin Rost, Christian Scheffler und Alfred Reichling.

Aus dem Inhaltsverzeichnis und ein paar Musterseiten kann man ersehen, welche Bedeutung dieses Buch hat, auf das ich selbst immer gerne wieder zugreife.

Neben Fotos sind Zeichnungen, Funktionsschemata, verschiedene Dispositionen und auch Mensuren von Röver-Orgel aufgeführt.

Intonieren und Stimmen. Erschienen im Verlag das Musikinstrument.

Das ist das einzige mir bekannte Buch über Orgelbau, das direkt und unmittelbar von einem Orgelbaumeister für die Praxis geschrieben wurde und als solches effektiv eingesetzt werden kann.

Ursprünglich hatte ich drei dieser Exemplare, davon waren immer zwei unterwegs bei Kollegen oder bei Organisten die sich darin vertiefen wollten. Wertvoll ist diese kleine, unscheinbare Broschüre auch deswegen, weil alle wichtigen Tabellen über Pfeifenmaße, Teiltöne, Mensurverhältnisse etc. enthalten sind. Man kann also direkt ans Werk gehen und damt Mensurenstäbe anfertigen.

Nach dem Ellerhorst, der demnächst als PDF das Licht der Welt erblicken wird, habe ich vor auch dieses 94seitige Exemplar zu erlegen, wenn geklärt ist, ob hier noch Rechte vom Verlag geltend gemacht werden.

gwm

“Die Entwicklungsgeschichte der Orgelbaukunst von Emile Rupp” ist einer der wenigen Klassiker der deutschsprachigen Orgelliteratur. Rupp ist einem als Leser ad hoc sympathisch. Kein hohles Gerede, oder abgeschriebene Geschichten, sondern tief durchdachte Argumentation, aber auch fanatische Ansichten der ersten Stunden der Orgelbewegung erfreuen und beleben oder verführen zum Lächeln. Rupp ist Intellektueller, dessen Argumentation immer schlüssig, manchmal sogar verführerisch, selten trügerisch ist. Was Rupp will , ist, dass der Leser sich sein Denken und seine Ansichten erarbeitet oder sich selbständig mit seinen Gedanken auseinandersetzt - dies macht ihn ehrlich aber auch unbequem - durch jede Seite dringt es : hast du diese Dispositionstechnik nicht verstanden, so arbeite sie noch einmal durch. Schön sind solche Passagen : Als ich neulich an einem Bachabend den cantus firmus eines Choralvorspiels mit folgender Registrierung spielte :

S: Viola di Gamba 8, Flageolet 2, Nasard 2 2/3

P: Quintatön 8, Gemshorn 4, Doublette 2, Terzflöte 1 3/5

H: Rohrflöte 4

S.H. p: Bourdon 16, Violoncell 8

auf P.S. die Begleitung auf H.S. , wurde ich von sachkundiger Seite nach der “wunderschönen Solozungenstimme” gefragt, die sich dann zur großen Überraschung der Fragesteller als eine Labiale Mischung obertonreicher Grundstimmen und grundtöniger Einzelaliquote herausstellte.

Seine Hasstiraden gegen Weiglesche Hochdruckstimmen und der verdummenden “Verfallszeit” des deutschen Orgelbaus nimmt man Rupp weniger übel, da sie ausgiebig begründet werden. Von Vogler jedenfalls schwärmt Rupp, der das Echte und Wahre tatsächlich unterscheiden kann. Dieses Buch ist eine große Bereicherung für jeden Orgelfreund - wir haben es gescannt und stellen es seit längerer Zeit als PDF zur Verfügung.

• Rupp’s Entwicklungsgeschichte des Orgelbaus
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